Kiến Trúc Đăng Quang

Với hình dáng đẹp mắt, thiết kế đa dạng, đảm bảo được tính thẩm mỹ và công năng sử dụng cao nhất, chính vì vậy mà mẫu nhà cấp 4 rất phổ biến với người Việt. Kiến Trúc Đăng Quang sẽ tổng hợp cho bạn một số mẫu nhà cấp 4 đẹp “vạn người mê”  chi phí chỉ từ 300 triệu đẹp sang chảnh. Mẫu nhà cấp 4 mái thái là một lựa chọn hoàn hảo bởi tính tiện lợi, tinh tế, đầy tính thẩm mĩ. Nhà cấp 4 mái Thái với kiểu dáng đa dạng và bắt mắt cùng mái được làm theo kiểu Thái sẽ giúp tôn lên vẻ đẹp thanh thoát, cao ráo cho ngôi nhà, đem lại cái nhìn thiện cảm cho khách khi đến nhà chơi. Với kiểu mái xếp chồng lên nhau và dựng đứng, mẫu nhà cấp 4 mái thái này có khả năng chống thấm nước cực tốt, vào mùa mưa không bị ứ đọng nước. Vào mùa hè đem lại cảm giác mát mẻ, thông thoáng. Một trong những mẫu nhà cấp 4 đẹp sang chảnh hiện nay đó chính là mẫu nhà cấp 4 chữ L. Đây là mẫu nhà có phong cách thiết kế đơn giản, đầy đủ tiện nghi, không gian sinh hoạt cho cả gia đình. Việc thiết kế ngôi nhà hình chữ L

1. Mục đích Hội Kiến trúc sư Việt Nam tổ chức cuộc thi  Thiết kế “Ý tưởng Kiến trúc Bệnh viện Dã chiến”,  giao Tạp chí Kiến trúc thực hiện nhằm phát huy các ý tưởng sáng tạo của KTS trong thiết kế các bệnh viện dã chiến sẵn sàng ứng phó với các diễn biến phức tạp của dịch bệnh, đáp ứng công năng theo yêu cầu của Bộ Y tế về khám chữa bệnh…để có thể triển khai nhanh chóng, ngay khi có yêu cầu, đảm bảo an toàn, tiết kiệm, đúng quy định. 2. Đối tượng dự thi Tổ chức và cá nhân đang hành nghề, học tập trong lĩnh vực tư vấn thiết kế kiến trúc trong nước, quốc tế. * Thành viên Hội đồng Giám khảo và Ban tổ chức không được phép dự thi. 3. Đề bài Đề xuất các phương án ý tưởng thiết kế kiến trúc công trình “Bệnh viện dã chiến” có quy mô 500 giường nhằm phục vụ đại dịch bệnh có lây nhiễm cấp A (dạng như Covid-19) và các thảm hoạ khác có thể xảy ra. Phương án cần có đầy đủ chức năng của 1 bệnh viện theo các quy định của Luật và Nghị định của Bộ Y Tế. Khuyến khích tham khảo các chỉ tiêu quốc

Bài viết Những mẫu sân vườn trong nhà (phần 1) đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Kiến tạo không gian sống .

Kiến trúc sư Bắc Kinh Yung Ho Chang cùng với vợ Lijia Lu bắt đầu hành nghề vào năm 1993 dưới cái tên Feichang Jianzhu, atelier FCJZ.  Nó có nghĩa là văn học không phải là kiến ​​trúc thông thường, một tên tượng trưng cho thực tiễn đã trở thành  Văn phòng kiến ​​trúc độc lập đầu tiên, đặt nền tảng của thực tiễn đương đại của Trung Quốc.    Bạn cần học cách đặt các tòa nhà lại với nhau. Những tòa nhà tốt là những thứ được kết hợp tốt. Có lẽ tôi đang trở nên bảo thủ hơn. [Cười.] Tất nhiên, bạn cần phải tò mò và cởi mở, nhưng đến một lúc nào đó, bạn cần phải neo mình và tập trung vào công việc. Bạn phải phát triển những gì tôi sẽ gọi là một kiến ​​trúc tự trị. Tất nhiên, là một kiến ​​trúc sư, bạn cần một khách hàng, bạn cần phải tham gia vào xã hội, bạn cần tuân theo các quy ước nhất định về cấu trúc, khí hậu, vật liệu, v.v. Khi tôi làm việc trong dự án này, tôi nghĩ anh ấy sẽ là khách hàng lý tưởng của tôi.  Phía trên cùng của ngôi nhà có một căn phòng có nghĩa là hoàn toàn trống

Sử dụng nhiếp ảnh làm phương tiện chính của mình, loạt tác phẩm gần đây nhất của nghệ sĩ Ji Zhou có trụ sở tại Bắc Kinh ghi lại những thay đổi hàng ngày của ánh sáng, kết cấu và hoạt động trong khung cảnh tự nhiên và thành thị.  Bằng cách ghi lại các trường hợp của một địa điểm trong suốt cả ngày và biên dịch lại chúng, nhịp sinh học được thu gọn lại tạo ra một hình ảnh duy nhất.    Trong triển lãm mới nhất này, những bức ảnh của Zhou trêu chọc sự khác biệt giữa văn minh và không được che chở;  Nhìn thấy cùng nhau, một loạt các tác phẩm là một vở kịch về cụm từ đô thị rừng nhiệt đới.  ‘Tòa nhà 1’ (tất cả các công trình 2017) có thể được đọc xen kẽ như một ví dụ về lý thuyết không gian rác của Koolhaas, trong đó thành phần của các tòa nhà bằng kính và thép chen chúc nhau trên bầu trời có thể đại diện cho bất kỳ đô thị toàn cầu hóa nào.  Tuy nhiên, tính chất tổng hợp của tác phẩm – đó là một loạt các bức ảnh có cùng đường chân trời được ghép lỏng lẻo trong khung hình – cho phép Zhou

Phỏng vấn Dương Vĩnh Dương bởi Ben-Beaumont-Thomas (báo Guardian) Tôi đã từng vẽ phong cảnh truyền thống, nhưng tôi cảm thấy phong cách Trung Quốc đã đạt đến đỉnh điểm – không có cách nào để tiến bộ. Tôi muốn tìm một phương tiện mới, một phương tiện hiện đại hơn mà vẫn có thể nắm bắt được tinh thần của bức tranh phong cảnh. Nhiếp ảnh kỹ thuật số dường như là câu trả lời. Ở Trung Quốc, vẽ tranh phong cảnh ít nói về việc mô tả thế giới thực, và nhiều hơn là minh họa một trạng thái tinh thần, một tinh thần – thể hiện cảm xúc của bạn trong từng nét mực. Các nghệ sĩ trong các thế hệ có xu hướng vẽ cùng một phong cảnh theo những cách khác nhau, theo những gì trong tâm trí của họ.  Theo nhiều cách, điều này ngược lại với nghệ thuật phương Tây.  Các nghệ sĩ Trung Quốc có thể trình bày nhiều quan điểm trong một tác phẩm.  Đó là về việc nhìn thấy và hiển thị các đối tượng vượt ra ngoài chúng. Những nghệ sĩ này cũng cố gắng thể hiện sự vĩnh cửu. Không có sự phân chia giữa sáng và tối.