Kiến trúc sư Peter Zumthor

tháng 4 20, 2020

Zumthor sinh ra tại Basel, Thụy Sĩ . Cha ông là một thợ làm tủ, ông đã cho ông thiết kế từ khi còn nhỏ và sau đó ông trở thành người học việc cho một thợ mộc vào năm 1958. Ông học tại Kunstgewerbeschule (trường nghệ thuật và thủ công) tại thành phố quê hương của ông bắt đầu từ năm 1963.
Năm 1966, Zumthor học ngành thiết kế và kiến trúc công nghiệp với tư cách là một sinh viên trao đổi tại Viện Pratt ở New York. Năm 1968, ông trở thành kiến trúc sư nhà bảo tồn cho Cục Bảo tồn Di tích của bang của Graubunden. Công việc này trong các dự án phục hồi lịch sử đã cho ông hiểu thêm về xây dựng và chất lượng
của các vật liệu xây dựng mộc mạc khác nhau. Khi thực hành phát triển, Zumthor đã có thể kết hợp kiến thức về vật liệu của mình vào xây dựng và chi tiết hiện đại . Các tòa nhà của ông khám phá các phẩm chất xúc giác và cảm giác của không gian và vật liệu trong khi vẫn giữ được cảm giác tối giản. Các dự án nổi tiếng nhất của ông là Kunsthaus Bregenz (1997), một khối thủy tinh và bê tông lung linh nhìn ra hồ Constance (Bodensee) ở Áo; nhà tắm nhiệt giống như hang động ở Vals, Thụy Sĩ (1999); Gian hàng Thụy Sĩ cho hội chợ triển lãm 2000 tại Hannover, một cấu trúc hoàn toàn bằng gỗ dự định sẽ được tái chế sau sự kiện này; các Bảo tàng Kolumba Giáo Phận (2007), tại Cologne; và Nhà nguyện Cánh đồng Bruder Klaus, trong một trang trại gần Wachendorf.

Trong Thinking Architecture, Peter Zumthor thể hiện động lực của mình trong việc thiết kế các tòa nhà có mối liên hệ cảm xúc và sở hữu một sự hiện diện và cá tính mạnh mẽ và không thể nhầm lẫn. Nó được minh họa xuyên suốt với những bức ảnh màu của Laura Padgett ở ngôi nhà và studio mới của Zumthor ở Haldenstein.

“Đối với tôi, các tòa nhà có thể có một sự im lặng đẹp đẽ mà tôi liên kết với các thuộc tính như sự điềm tĩnh, bằng chứng bản thân, độ bền, sự hiện diện và tính toàn vẹn, cũng như sự ấm áp và gợi cảm; một tòa nhà đang là chính nó, là một tòa nhà, không đại diện cho bất cứ điều gì, chỉ là. Cảm giác mà tôi cố gắng thấm nhuần vào các vật liệu vượt ra ngoài mọi quy tắc sáng tác, và tính hữu hình, mùi và chất âm của chúng chỉ là các yếu tố của ngôn ngữ mà chúng tôi bắt buộc phải sử dụng. Ý thức xuất hiện khi tôi thành công trong việc đưa ra ý nghĩa cụ thể của các vật liệu nhất định trong các tòa nhà của tôi, ý nghĩa chỉ có thể được nhận thức theo cách này trong tòa nhà này. Khi tôi tập trung vào một địa điểm cụ thể hoặc địa điểm mà tôi sẽ thiết kế một tòa nhà, khi tôi cố gắng làm giảm độ sâu của nó, hình thức của nó, lịch sử của nó và những phẩm chất nhạy cảm của nó, hình ảnh của những nơi khác bắt đầu xâm chiếm quá trình quan sát chính xác này: hình ảnh về những nơi tôi biết và đã từng gây ấn tượng với tôi, hình ảnh của những nơi bình thường hoặc đặc biệt mà tôi mang theo như những hình ảnh bên trong về tâm trạng
và phẩm chất cụ thể; hình ảnh của các tình huống kiến trúc, xuất phát từ thế giới nghệ thuật, hoặc phim ảnh, nhà hát hoặc văn học.”