THINKING ARCHITECTURE – PETER ZUMTHOR (Trích đoạn – 1)

A way of looking at things – Một cách nhìn mọi thứ
1988

• Khi tôi thiết kế một tòa nhà, tôi thường xuyên thấy mình chìm vào những ký ức cũ, bị lãng quên, và sau đó tôi cố gắng hồi tưởng lại trạng thái kiến trúc thực sự như thế nào, nó có ý nghĩa như thế nào đối với tôi vào thời điểm đó và tôi cố gắng nghĩ cách nào nó có thể giúp tôi làm sống lại bầu không khí sôi động tràn ngập, bởi sự hiện diện đơn giản của mọi thứ, trong đó mọi thứ đều có vị trí và hình thức cụ thể của riêng nó.
• Cảm giác mà tôi cố gắng thấm nhuần vật liệu nằm ngoài mọi quy tắc cấu tạo, và chất hữu hình, mùi và âm thanh của chúng chỉ đơn thuần là những yếu tố của ngôn ngữ mà chúng ta có nghĩa vụ sử dụng. Cảm giác xuất hiện khi tôi thành công trong việc mang lại ý nghĩa cụ thể của một số vật liệu nhất định trong các tòa nhà của mình. Ý nghĩa mà chỉ có thể được nhận thức theo cách này trong một tòa nhà này.
• Nếu chúng ta làm việc hướng tới mục tiêu này, chúng ta phải thường xuyên tự hỏi bản thân rằng việc sử dụng một vật liệu cụ thể có thể có ý nghĩa như thế nào trong một bối cảnh kiến trúc cụ thể. Những câu trả lời tốt cho những câu hỏi này có thể đưa ra ánh sáng cách thức sử dụng vật liệu nói chung và những phẩm chất gợi cảm vốn có của nó. Nếu chúng ta thành công trong việc này, các vật liệu trong kiến trúc có thể được tạo ra để tỏa sáng và rung động.
• Xây dựng là nghệ thuật tạo nên một tổng thể có ý nghĩa từ nhiều bộ phận. Các tòa nhà là nhân chứng cho khả năng xây dựng những thứ cụ thể của con người. Tôi tin rằng cốt lõi thực sự của tất cả các công trình kiến trúc nằm ở hoạt động xây dựng. Vào thời điểm khi vật liệu bê tông được lắp ráp và lắp dựng, kiến trúc được tìm kiếm trở thành một phần của thế giới thực.
• Kiến trúc có cảnh giới riêng của nó. Nó có một mối quan hệ vật chất đặc biệt với cuộc sống. Tôi không nghĩ về nó chủ yếu như một thông điệp hay một biểu tượng, mà là một nền tảng cho cuộc sống luôn diễn ra xung quanh nó, một vật chứa nhạy cảm cho nhịp bước chân trên sàn nhà, cho sự tập trung làm việc, cho sự im lặng của giấc ngủ.
• Khi tôi thiết kế các tòa nhà, tôi cố gắng mang đến cho chúng sự hiện diện như thế này. Tuy nhiên, không giống như nhà điêu khắc, tôi phải bắt đầu với các yêu cầu chức năng và kỹ thuật thể hiện nhiệm vụ cơ bản mà tôi phải hoàn thành. Kiến trúc luôn phải đối mặt với thách thức phát triển tổng thể từ vô số chi tiết, nhiều chức năng và hình thức, vật liệu và kích thước khác nhau. Kiến trúc sư phải tìm kiếm các cấu trúc và hình thức hợp lý cho các cạnh và khớp nối, cho các điểm mà các bề mặt giao nhau và các vật liệu khác nhau gặp nhau. Các chi tiết chính thức này xác định các chuyển đổi nhạy cảm trong tỷ lệ lớn hơn của tòa nhà. Các chi tiết thiết lập nhịp điệu chính thức, tỷ lệ phân đoạn tinh vi của tòa nhà.
• Sự phát triển rõ ràng, hợp lý của công việc kiến trúc phụ thuộc vào các tiêu chí hợp lý và khách quan. Khi tôi cho phép những ý tưởng chủ quan và thiếu cân nhắc can thiệp vào quá trình khách quan của quá trình thiết kế. Tôi thừa nhận dấu hiệu của cảm xúc cá nhân trong công việc của tôi. Khi các kiến trúc sư nói về các tòa nhà của họ, những gì họ nói thường mâu thuẫn với các vị trí của chính các tòa nhà đó. Điều này có lẽ liên quan đến thực tế là họ có xu hướng nói nhiều về khía cạnh lý trí, suy nghĩ thấu đáo trong công việc và ít nói về niềm đam mê thầm kín truyền cảm hứng cho họ. Quá trình thiết kế dựa trên sự tương tác liên tục giữa cảm giác và lý trí. Cảm xúc, sở thích, khao khát và mong muốn xuất hiện và yêu cầu được đưa ra một hình thức phải được kiểm soát bởi các năng lực lý luận phê phán, nhưng chính cảm giác của chúng ta cho chúng ta biết liệu những cân nhắc trừu tượng có thực sự đúng hay không. Ở một mức độ lớn, thiết kế dựa trên sự hiểu biết và thiết lập các hệ thống trật tự. Tuy nhiên, tôi tin rằng bản chất thiết yếu của kiến trúc mà chúng ta tìm kiếm bắt nguồn từ cảm giác và cái nhìn sâu sắc. Những khoảnh khắc quý giá của trực giác là kết quả của công việc kiên nhẫn. Với sự xuất hiện đột ngột của một hình ảnh bên trong, một dòng mới trong bản vẽ, toàn bộ thiết kế thay đổi và được xây dựng mới trong vòng một phần của giây. Nó như thể một loại thuốc mạnh đột nhiên phát huy tác dụng. Mọi thứ tôi biết trước đây về thứ mà tôi đang tạo ra đều bị tràn ngập bởi một luồng sáng mới. Tôi trải nghiệm niềm vui và niềm đam mê, và một điều gì đó sâu thẳm trong tôi dường như khẳng định: “Tôi muốn xây ngôi nhà này!”
• Trong kiến trúc, có hai khả năng cơ bản của thành phần không gian: phần thể kiến trúc khép kín cô lập không gian bên trong chính nó và phần thể mở bao trùm một vùng không gian được kết nối với sự liên tục vô tận. Việc mở rộng không gian có thể được thực hiện thông qua các vật thể như phiến đá hoặc cây cột được đặt tự do hoặc thành hàng trong không gian rộng rãi của một căn phòng. Tôi không tuyên bố biết không gian thực sự là gì. Tôi càng nghĩ không có nó, nó càng trở nên bí ẩn. Tuy nhiên, về một điều, tôi chắc chắn rằng: khi chúng ta, với tư cách là kiến trúc sư, quan tâm đến không gian, chúng ta quan tâm đến một phần nhỏ bé của vô cực bao quanh trái đất, và mỗi tòa nhà đều đánh dấu một vị trí duy nhất trong vô cực này. Với ý tưởng này trong tâm trí. Tôi bắt đầu bằng cách phác thảo các mặt bằng và mặt cắt trong thiết kế của mình. Tôi vẽ sơ đồ không gian và các khối lượng đơn giản, tôi cố gắng hình dung chúng như những vật thể chính xác trong không gian và tôi cảm thấy điều quan trọng là phải cảm nhận chính xác cách chúng xác định và phân tách một khu vực không gian bên trong
  với không gian xung quanh chúng hoặc cách chúng chứa một phần của liên tục không gian vô hạn trong một loại bình hở. Những công trình có tác động mạnh luôn truyền tải cảm giác mãnh liệt về chất lượng không gian của chúng. Chúng nắm lấy khoảng trống bí ẩn được gọi là ‘không gian’ theo một cách đặc biệt và làm cho nó rung động.

Bài viết THINKING ARCHITECTURE – PETER ZUMTHOR (Trích đoạn – 1) đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Đăng Quang Arch.